ข่าวบริษัท
ลูกค้ารายหนึ่งในเมืองอัลมาตี ประเทศคาซัคสถานเพิ่งว่าจ้างบริษัท รูปปั้นขี่ม้าสีบรอนซ์ เป็นภาพบุคคลในประวัติศาสตร์บนหลังม้า แต่งกายด้วยชุดคลุมแบบดั้งเดิมและหมวกที่ประดับด้วยขนสัตว์ แทนที่จะเริ่มต้นด้วยดินเหนียวที่แกะสลักด้วยมือ โปรเจ็กต์เริ่มต้นด้วยแบบจำลองดิจิทัล 3 มิติที่มีรายละเอียดสูง ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้ซอฟต์แวร์การแกะสลักที่ช่วยให้ศิลปินปรับแต่งกายวิภาค ผ้าม่าน และการแสดงออกทางสีหน้าด้วยความแม่นยำและความเร็วที่มากกว่าการสร้างแบบจำลองดินเหนียวแบบดั้งเดิมเพียงอย่างเดียว วิธีการแรกแบบดิจิทัลนี้กลายเป็นเรื่องปกติมากขึ้นสำหรับค่าคอมมิชชั่นบรอนซ์ที่เป็นรูปเป็นร่างขนาดใหญ่ เนื่องจากช่วยให้ทั้งผู้ผลิตและลูกค้าสามารถตรวจสอบและแก้ไขการออกแบบอย่างกว้างขวางก่อนที่จะทำการใช้วัสดุทางกายภาพใดๆ
การใช้แบบจำลองดิจิทัลในขั้นตอนนี้ไม่ได้ข้ามทักษะการแกะสลักแบบเดิมๆ ศิลปินยังคงใช้ความเข้าใจเกี่ยวกับกายวิภาคศาสตร์ พฤติกรรมของผ้า และรายละเอียดเครื่องแต่งกายในอดีตแบบเดียวกับที่ช่างแกะสลักดินเหนียวจะใช้ แต่รูปแบบดิจิทัลทำให้สามารถหมุนแบบจำลองได้อย่างอิสระ ซูมเข้าไปในรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เช่น รอยย่นบนใบหน้าหรือรูปแบบการเย็บปักถักร้อย และส่งออกวิดีโอแผ่นเสียงเพื่อให้ลูกค้าตรวจสอบ ทั้งหมดนี้ไม่มีความเสี่ยงต่อการแตกหักง่ายจากการใช้ดินเหนียว
อนุสาวรีย์นักขี่ม้าที่แสดงภาพบุคคลในประวัติศาสตร์ ได้รับการตัดสินอย่างหนักว่าเครื่องแต่งกาย ท่าทาง และกายวิภาคของม้าให้ความรู้สึกเหมือนจริงหรือไม่ สำหรับค่าคอมมิชชันนี้ ทีมแกะสลักได้ค้นคว้ารายละเอียดการแต่งกายแบบดั้งเดิม รวมถึงเสื้อคลุมหลายชั้น หมวกบุขนสัตว์ และรองเท้าบู๊ตเพื่อให้แน่ใจว่าโมเดลดิจิทัลจะสะท้อนถึงรูปลักษณ์ที่มีพื้นฐานมาจากประวัติศาสตร์มากกว่ารูปร่างที่ขี่ม้าทั่วไป
เมื่อหล่อรูปปั้นทองสัมฤทธิ์แล้ว การแก้ไขสัดส่วน รายละเอียดใบหน้า หรือผ้าม่านจะถูกจำกัดอย่างมาก และมักเป็นไปไม่ได้หากไม่มีการปรับปรุงใหม่อย่างมีนัยสำคัญ ทำให้ขั้นตอนการสร้างแบบจำลองดิจิทัลเป็นจุดตรวจสอบที่สำคัญที่สุดจุดเดียวในกระบวนการผลิตทั้งหมด การแก้ไขทุกครั้งตามที่ลูกค้าอัลมาตีร้องขอ ไม่ว่าจะเป็นการปรับมุมบังเหียน ความเอียงของศีรษะ หรือพื้นผิวของแผงคอม้า ก็ทำได้ง่ายกว่าและมีค่าใช้จ่ายน้อยกว่าในการสร้างไฟล์ดิจิทัลมากกว่าการหล่อด้วยทองแดงหล่อ
แทนที่จะส่งเฉพาะภาพนิ่ง ทีมแกะสลักได้จัดเตรียมวิดีโอแบบหมุนได้ของโมเดลดิจิทัล เพื่อให้ลูกค้าสามารถดูรูปปั้นได้จากทุกมุม รวมถึงการส่องรายละเอียดใบหน้า มือ และอานอย่างใกล้ชิด วิธีการนี้ให้ภาพชิ้นสุดท้ายที่แม่นยำกว่าภาพถ่ายเพียงอย่างเดียว เนื่องจากภาพนิ่งสามารถซ่อนปัญหาสัดส่วนที่มองเห็นได้เฉพาะเมื่อมีการดูแบบจำลองขณะเคลื่อนไหวหรือจากมุมที่ไม่คาดคิดเท่านั้น
| วิธีการทบทวน | ข้อได้เปรียบ |
| การแสดงผลแบบคงที่ | ข้อมูลอ้างอิงด่วนสำหรับองค์ประกอบโดยรวม |
| วิดีโอแผ่นเสียง | สัดส่วน 360 องศาเต็มรูปแบบและการตรวจสอบรายละเอียด |
| รายละเอียดอย่างใกล้ชิดผ่านไป | ยืนยันการแสดงออกทางสีหน้าและเนื้อผ้าของเครื่องแต่งกาย |
| บันทึกมาร์กอัปของลูกค้า | คำขอแก้ไขที่แม่นยำซึ่งเชื่อมโยงกับมุมเฉพาะ |
โดยทั่วไปการตรวจสอบกลับไปกลับมานี้จะดำเนินต่อไปหลายรอบจนกว่าลูกค้าจะอนุมัติแบบจำลองอย่างเป็นทางการ ซึ่ง ณ จุดนี้จะกลายเป็นไฟล์อ้างอิงสำหรับขั้นตอนต่อไปของการผลิตจริง
เมื่อโมเดลดิจิทัลได้รับการสรุปแล้ว โดยทั่วไปแล้วจะย้ายไปที่การกัด CNC หรือการพิมพ์ 3 มิติเพื่อสร้างรูปแบบหลักทางกายภาพที่หรือใกล้เต็มสเกล จากนั้นลวดลายต้นแบบนี้จะถูกนำไปใช้เพื่อสร้างแม่พิมพ์ ซึ่งส่วนใหญ่มักจะผ่านกระบวนการหล่อด้วยขี้ผึ้งหายสำหรับชิ้นงานที่มีความซับซ้อนนี้ ซึ่งช่วยให้ทุกรายละเอียดที่แกะสลัก ตั้งแต่พับเสื้อคลุมไปจนถึงคำจำกัดความของกล้ามเนื้อม้า เพื่อถ่ายทอดลงสู่การหล่อทองสัมฤทธิ์ขั้นสุดท้ายอย่างซื่อสัตย์
สำหรับลูกค้าในอัลมาตีที่ทำงานร่วมกับผู้ผลิตในต่างประเทศ ขั้นตอนการสร้างแบบจำลองดิจิทัลให้ประโยชน์ในทางปฏิบัติมากกว่าความแม่นยำในการออกแบบ: ช่วยให้สามารถตรวจสอบรายละเอียดจากระยะไกลได้โดยไม่ต้องมีการขนส่งหรือสร้างต้นแบบทางกายภาพไปมา สามารถตรวจสอบการแก้ไขทุกครั้งบนหน้าจอ พูดคุย และยืนยันก่อนที่จะเริ่มการทำแม่พิมพ์หรือการหล่อโลหะ ซึ่งช่วยลดทั้งต้นทุนและเวลาในการผลิตเมื่อเทียบกับขั้นตอนการทำงานที่ใช้ดินเหนียวแบบดั้งเดิมเพียงอย่างเดียว
วิธีการนี้ยังช่วยให้ลูกค้ามั่นใจว่ารายละเอียดทางประวัติศาสตร์ที่พวกเขาสนใจมากที่สุด ไม่ว่าจะเป็นความแม่นยำของเครื่องแต่งกายแบบดั้งเดิมหรือท่าทางเฉพาะของหุ่นม้า จะถูกล็อคไว้ก่อนที่ขั้นตอนการหล่อที่ยากกว่าและมีค่าใช้จ่ายสูงจะเริ่มต้นขึ้น สำหรับอนุสาวรีย์สำหรับนักขี่ม้าที่มีไว้สำหรับจัดแสดงในที่สาธารณะหรือในพิธีการในระยะยาว การพิจารณาอย่างละเอียดก่อนการคัดเลือกนักแสดงในระดับนี้จะเป็นตัวกำหนดในท้ายที่สุดว่ารูปปั้นทองสัมฤทธิ์ที่เสร็จแล้วนั้นตรงตามมาตรฐานที่คาดหวังไว้สำหรับอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ที่ยั่งยืนหรือไม่
แดเนียล เอช.
อแมนดา อาร์.
โรเบิร์ต บี.
เจนนิเฟอร์ เอส.
เจมส์ ดับเบิลยู.
แบร์รี่ จี.
ไมเคิล ที.
เอมิลี่ เค.
เดวิด แอล.
ซาราห์ เอ็ม.
ไมกี้ที่ 15
จักซู
