ประติมากรรมบรรเทาทุกข์อาจทำให้นักออกแบบที่มีประสบการณ์สับสนได้ คุณมองไปที่แผงแกะสลัก และดูเหมือนว่าร่างเหล่านั้นจะลอยขึ้นมาจากหิน คุณมองไปที่อีกคนหนึ่ง และดูเหมือนพวกเขาจะกดดันมัน ทั้งสองเรียกว่าความโล่งใจ ทั้งสองสามารถบอกเล่าเรื่องราวข้ามกำแพง ผ้าสักหลาด หรืออนุสรณ์สถานได้ แต่ภาพนูนต่ำและภาพนูนจมทำงานในทิศทางตรงกันข้าม และความแตกต่างนั้นเปลี่ยนทุกอย่างตั้งแต่การจัดแสงไปจนถึงการเลือกวัสดุ ไปจนถึงวิธีที่ผู้ชมอ่านพื้นผิว
เราใช้เวลากว่าทศวรรษในการแกะสลัก หล่อ และตกแต่งประติมากรรมให้เสร็จสิ้นสำหรับพื้นที่สาธารณะ สถานที่ทางศาสนา และของสะสมส่วนตัว ในช่วงเวลานั้น คำถามระหว่างการบรรเทาฐานและการบรรเทาจมมักเกิดขึ้นบ่อยครั้ง ต่อไปนี้เป็นคำแนะนำที่เป็นประโยชน์เกี่ยวกับสิ่งที่แยกความแตกต่าง เวลาที่แต่ละแบบโดดเด่น และวิธีการเลือกสำหรับโปรเจ็กต์ของคุณเอง
ทั้งสองรูปแบบเป็นของครอบครัวบรรเทาทุกข์ ซึ่งหมายความว่าประติมากรรมจะติดอยู่กับพื้นหลังแทนที่จะยืนอย่างอิสระ ประติมากรไม่ได้สร้างวัตถุสามมิติที่สมบูรณ์ แต่การจัดองค์ประกอบภาพมีไว้เพื่อให้มองเห็นได้จากทิศทางหลักด้านเดียว ซึ่งมักจะเป็นด้านหน้า ความแตกต่างระหว่างการนูนนูนและการนูนจมอยู่ที่จุดที่ช่างแกะสลักเอาวัสดุออกและพื้นผิวเดิมยังคงอยู่
ในรูปแบบนูนต่ำหรือที่เรียกว่าแบบนูนต่ำหรือแบบเบสโซ-เรลิเอโว ตัวเลขจะยื่นออกมาจากพื้นหลังเล็กน้อย ประติมากรแกะสลักพื้นหลังออกไป โดยปล่อยให้ตัวแบบถูกยกขึ้นเหนือระนาบโดยรอบ เส้นโครงมีความตื้น มักมีเพียงไม่กี่มิลลิเมตรถึงไม่กี่เซนติเมตร ขึ้นอยู่กับขนาด เหรียญเป็นตัวอย่างที่คุ้นเคย ผ้าสักหลาดวิหารพาร์เธนอน ซุ้มประตูชัยของโรมัน และประตูทองสัมฤทธิ์ของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ก็เช่นกัน
เนื่องจากรูปปั้นตั้งอยู่เหนือพื้นผิว ภาพนูนต่ำจึงจับแสงได้โดยตรงและอ่านง่าย ขอบที่ยกขึ้นจะสร้างเงาที่กำหนดรูปแบบ ภายใต้แสงด้านข้างที่สว่างจ้า แผงทั้งหมดดูเหมือนจะหายใจได้
นักรบสไตล์กรีกโบราณและประติมากรรมหินอ่อนรูปเทพคู่ รูปปั้นหินอ่อนธรรมชาติขนาดใหญ่ที่มีรายละเอียดขนาดใหญ่ เหมาะสำหรับสนามหญ้าสไตล์นีโอคลาสสิก จัตุรัสประวัติศาสตร์ และการจัดแสดงกลางแจ้งเป็นจุดโฟกัสอันศักดิ์สิทธิ์ ดูผลิตภัณฑ์ → การบรรเทาแบบจมหรือที่เรียกว่าการบรรเทาแบบมีรอยบากหรือการบรรเทาแบบแกะสลักจะทำให้ความสัมพันธ์นั้นกลับคืนมา พื้นผิวเดิมของหินยังคงเป็นระนาบที่สูงที่สุด และช่างแกะสลักก็ตัดรูปปั้นลงไป โครงร่างถูกแกะสลักอย่างล้ำลึก และการตกแต่งภายในของร่างจำลองอยู่ภายในโพรง วัดอียิปต์โบราณที่คาร์นัคและลักซอร์ใช้แนวทางนี้อย่างกว้างขวาง ช่างแกะสลักชาวอินเดีย มายา และแอซเท็กก็เช่นกัน
เหตุผลหนึ่งที่การบรรเทาทุกข์ที่จมอยู่ในอียิปต์นั้นเกิดขึ้นได้จริง เทคนิคนี้ไม่ต้องใช้การตัดด้านล่างหรือขอบที่ยื่นออกมาที่เปราะบาง ในแสงแดดจ้าโดยตรง เส้นที่มีรอยบากจะสร้างเงาที่ชัดเจนซึ่งทำให้มองเห็นภาพได้จากระยะไกล พื้นผิวยังต้านทานสภาพดินฟ้าอากาศได้ดีกว่าการผ่อนปรนที่ยกขึ้น
ตารางด้านล่างสรุปความแตกต่างหลัก โปรดทราบว่าผลงานทางประวัติศาสตร์หลายชิ้นผสมผสานหมวดหมู่เหล่านี้เข้าด้วยกัน และช่างแกะสลักผู้ชำนาญสามารถสลับไปมาระหว่างงานเหล่านั้นได้ภายในองค์ประกอบเดียว
| คุณสมบัติ | บาสรีลีฟ | บรรเทาจม |
|---|---|---|
| ตำแหน่งรูป | ยกขึ้นเหนือพื้นหลัง | ตัดด้านล่างพื้นผิวเดิม |
| การรักษาพื้นหลัง | พื้นหลังแกะสลักออกไป | พื้นหลังเหลืออยู่ที่ระดับเดิม |
| ความลึกของการฉายภาพ | ตื้นเขินแต่คิดบวก | เชิงลบปิดภาคเรียน |
| พฤติกรรมแสง | จำเป็นต้องมีการกวาดหรือแสงด้านข้างเพื่ออ่านแบบฟอร์ม | ทำงานได้ดีในแสงแดดเหนือศีรษะโดยตรง |
| ฐานที่มั่นทางประวัติศาสตร์ | กรีซ โรม ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของยุโรป | อียิปต์โบราณ อินเดีย เมโสอเมริกา |
| วัสดุทั่วไป | หินอ่อน หินปูน บรอนซ์ ไม้ | หินทราย หินปูน หินแกรนิต หินอ่อน |
| ทิศทางการแกะสลัก | ลบออกจากพื้นหลัง | ลบเข้าไปในรูป |
| ระยะการรับชมที่ดีที่สุด | ใกล้เคียงปานกลาง | ปานกลางถึงไกล |
แสงไม่ใช่รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ในงานประติมากรรมนูน เป็นส่วนหนึ่งของสื่อ. การนูนต่ำขึ้นอยู่กับแหล่งกำเนิดแสงที่มาจากด้านข้างหรือด้านบนเป็นมุม แสงที่สาดส่องนั้นทำให้เกิดเงาจากขอบที่ยกขึ้น และทำให้ร่างดูมีปริมาตร หากแสงเรียบเกินไป ภาพนูนต่ำอาจดูเหมือนภาพวาดจางๆ บนหิน นี่คือเหตุผลว่าทำไมแผงนูนนูนต่ำหลายชิ้นจึงถูกวางในตำแหน่งที่แสงแดดหรือแสงทางสถาปัตยกรรมจะส่องกระทบแผงเหล่านั้นอย่างเฉียง
การบรรเทาจมมีพฤติกรรมแตกต่างออกไป เนื่องจากตัวเลขถูกตัดลงบนพื้นผิว เส้นที่ลึกที่สุดจึงจับเงาที่เข้มที่สุดเมื่อแสงตกจากด้านบนโดยตรง ตอนเที่ยงในลานโล่ง ภาพนูนต่ำของชาวอียิปต์อ่านได้ชัดเจน ในการตกแต่งภายในที่สลัวและมีแสงกระจาย แผงเดียวกันแทบจะหายไป นักออกแบบที่เข้าใจสิ่งนี้สามารถใช้ภาพนูนจมเพื่อสร้างพื้นผิวที่ดูสงบและสม่ำเสมอจากมุมหนึ่ง จากนั้นจะเผยให้เห็นการเล่าเรื่องในขณะที่ผู้ชมเคลื่อนไหว
ระยะการรับชมก็มีความสำคัญเช่นกัน ปั้นนูนตอบแทนการตรวจสอบอย่างใกล้ชิด คุณสามารถเห็นการสร้างแบบจำลองของแก้ม การพับของเสื้อคลุม การเปลี่ยนจากรูปร่างที่ยกขึ้นเป็นพื้นหลังอย่างระมัดระวัง ภาพนูนจมมักจะทำงานได้ดีกว่าในระยะไกล โดยที่เส้นแกะสลักอ่านเป็นรูปทรงกราฟิกตัวหนา ภาพนูนนูนบนผนังขนาดใหญ่สามารถเข้าใจได้จากทั่วทั้งพลาซ่า ในขณะที่ภาพนูนต่ำบนแผงขนาดเล็กจะรู้สึกดีที่สุดภายในไม่กี่ขั้นตอน
ภาพนูนต่ำมีประวัติอันยาวนานและหลากหลาย ช่างแกะสลักชาวเมโสโปเตเมียใช้หินนี้กับศิลา ประติมากรชาวกรีกได้นำรูปปั้นนี้ขึ้นสู่จุดสูงสุดบนลายสลักของวิหาร ซึ่งรูปปั้นต่างๆ ดูเหมือนจะเคลื่อนไหวเป็นแถวต่อเนื่องกัน ศิลปินชาวโรมันใช้รูปปั้นนูนบนโลงศพและซุ้มประตูชัยเพื่อบอกเล่าเรื่องราวทางการเมืองและตำนาน ในยุคเรอเนซองส์ ประตูทองสัมฤทธิ์ของ Lorenzo Ghiberti ในฟลอเรนซ์แสดงให้เห็นว่าภาพนูนต่ำสามารถสร้างความลึกที่น่าเชื่อผ่านมุมมองและตัวเลขที่ทับซ้อนกันได้อย่างไร
ประติมากรรมทางศาสนาการฟื้นคืนพระชนม์และการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของพระเยซูคริสต์สำริด รูปปั้นทองสัมฤทธิ์หล่อขี้ผึ้งขนาดเท่าตัวจริง กางแขนออกและพื้นผิวเก่า เหมาะสำหรับโบสถ์ ภูมิทัศน์ทางศาสนา และคอลเลกชั่นงานศิลปะ ดูผลิตภัณฑ์ → การบรรเทาแบบจมนั้นมีเก่ากว่าในบางภูมิภาคและเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสภาพแวดล้อมเฉพาะ ศิลปินชาวอียิปต์โบราณใช้สิ่งนี้กับผนังวิหาร แผ่นศิลาของราชวงศ์ และการตกแต่งสุสาน เทคนิคนี้ทำให้พวกเขาสามารถปกปิดพื้นผิวขนาดมหึมาด้วยอักษรอียิปต์โบราณและตัวเลข ในขณะเดียวกันก็รักษาโครงสร้างของหินให้แข็งแรง ในอินเดีย ช่างแกะสลักใช้ภาพนูนที่จมและมีรอยบากบนผนังวัด ศิลปินมายาและแอซเท็กยังได้ตัดรูปปั้นเป็นพื้นผิวหิน ซึ่งมักจะผสมผสานภาพนูนตื้นเข้ากับโครงร่างที่ลึก วิธีการนี้เดินทางไปทุกที่ที่มีแสงแดดจ้าและหินแข็งสนองความต้องการการเล่าเรื่องที่คงทน
เทคนิคทั้งสองเป็นแบบหักล้าง แต่ต้องใช้ทักษะที่แตกต่างกัน การนูนต่ำจะต้องให้ช่างแกะสลักเอาวัสดุพื้นหลังออกเท่าๆ กันในขณะที่สร้างส่วนที่ยื่นออกมา การบรรเทาจมต้องใช้ช่างแกะสลักเพื่อตัดเข้าด้านในโดยไม่สูญเสียระนาบพื้นผิวเดิม เครื่องมือในหินมีลักษณะคล้ายกัน: สิ่ว ค้อน ตะไบ และสารกัดกร่อน ความแตกต่างอยู่ในลำดับและความคลาดเคลื่อน
หินอ่อนเป็นวัสดุยอดนิยมสำหรับตกแต่งฐานเพราะมันเก็บรายละเอียดได้ดีและใช้เงาที่รับแสง หินปูนและหินทรายช่วยชดเชยแผงนูนขนาดใหญ่ที่จมน้ำได้ดีกว่า หินแกรนิตมีความทนทานสูงแต่แกะสลักช้ากว่า ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงมักถูกนำมาใช้กับหินแข็งซึ่งการเซาะร่องลึกอาจทำได้ยาก ภาพนูนสีบรอนซ์มักจะหล่อจากแบบจำลองแล้วไล่ด้วยมือ ทำให้เกิดเอฟเฟกต์ทั้งแบบยกและแบบบากในแผงเดียวกัน
เครือข่ายเวิร์กช็อปของเราในเมือง Quyang ประเทศจีน ใช้เวลาหลายปีในการทำงานกับวัสดุเหล่านี้ เรามีการแกะสลัก ประติมากรรมหินอ่อนของมนุษย์ ที่ผสมผสานสัดส่วนคลาสสิกเข้ากับพื้นผิวที่ทำด้วยมือ แนวคิดลบแบบเดียวกันนี้ใช้กับงานบรรเทาทุกข์ได้ เช่น อ่านหิน วางแผนความลึก และปล่อยให้แสงทำส่วนที่เหลือ
ประติมากรรมมนุษย์หินอ่อนสีขาวขนาดเท่าจริงพร้อมรองเท้าผ้าใบสมัยใหม่ หน้าอกหินอ่อนสีขาวแกะสลักด้วยมือผสมผสานลอนผมสไตล์กรีกคลาสสิกเข้ากับรองเท้าผ้าใบสมัยใหม่ เหมาะอย่างยิ่งสำหรับเป็นจุดโฟกัสที่มีคอนทราสต์สูงสำหรับงานศิลปะและพื้นที่หรูหรา ดูผลิตภัณฑ์ → หากคุณกำลังวางแผนประติมากรรมนูน ทางเลือกระหว่างนูนต่ำและนูนจมควรเป็นไปตามสถานที่และเรื่องราว ไม่ใช่ในทางกลับกัน เริ่มต้นด้วยคำถามเหล่านี้
ไม่มีผู้ชนะที่เป็นสากล กำแพงอนุสรณ์อาจใช้รูปแบบนูนเพื่อความทนทานและพื้นผิวการอ่านที่เงียบสงบ น้ำพุในสวนหรือแผงแกลเลอรีอาจใช้รูปปั้นนูนเพื่อรับแสงยามเย็นและชวนให้มองช้าลง บางโปรเจ็กต์ผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกัน โดยใช้ตัวเลขที่ยกขึ้นสำหรับตัวแบบหลัก และใช้เส้นบากสำหรับจารึกหรือรูปแบบพื้นหลัง
การทำความเข้าใจการนูนแบบนูนและการนูนแบบจมช่วยให้คุณมีคำศัพท์ที่ชัดเจนยิ่งขึ้นในการว่าจ้างงานประติมากรรม นอกจากนี้ยังช่วยให้คุณถามคำถามได้ดีขึ้นเกี่ยวกับแสง วัสดุ และอายุยืนก่อนที่สิ่วดอกแรกจะสัมผัสกับหิน ไม่ว่าคุณกำลังวางแผนอนุสาวรีย์สาธารณะ แผงทางศาสนา หรือสวนส่วนตัว เทคนิคที่เหมาะสมจะทำให้เรื่องราวนี้ปรากฏให้เห็นสำหรับคนรุ่นต่อรุ่น
หากคุณต้องการพูดคุยผ่านโครงการบรรเทาทุกข์หรือเป็นรูปเป็นร่าง ทีมงานของเรายินดีที่จะแบ่งปันสิ่งที่เราได้เรียนรู้ คุณสามารถ เอื้อมมือออกไปที่นี่ และบอกเราเกี่ยวกับสถานที่นั้น แสง และเรื่องราวที่คุณต้องการเล่า
แดเนียล เอช.
อแมนดา อาร์.
โรเบิร์ต บี.
เจนนิเฟอร์ เอส.
เจมส์ ดับเบิลยู.
แบร์รี่ จี.
ไมเคิล ที.
เอมิลี่ เค.
เดวิด แอล.
ซาราห์ เอ็ม.
ไมกี้ที่ 15
จักซู
